《 流浪地球》一和二，我都在电影院看的，纯粹就是因为春节期间没啥好干的，又恰好抢到了打折的票。
刘慈欣和导演郭帆（在很多电影宣发场合），反复提到，《流浪地球》这样的电影能够出现，是因为中国强大了。
两位老师过于谦虚谨慎了，这是优点。但我理解的强大是这样的：中国的电影行业已经比较市场化了，通过民营企业投资，结合电影行业专业人士，已经可以搞出一两部重工业科幻电影，并获得不错的投资回报。
但是我对中国科幻电影这个题材并不是很看好......
首先，电影市场本身在游戏和互联网视频两大强手的夹击下，缓慢的萎缩。发达国家整体出生率下降，传统家庭瓦解，婚恋观改变，这都是不利因素。
其次，作为一种艺术形式，电影的黄金期已过，最牛逼的电影都已经被拍出来了。好像唐宋是古典诗词的黄金期，现代人仍然可以写古体诗词，但轮不到你被看上一眼。
最后，就科幻题材（包括小说）来说，新奇性在逐渐丧失。这一点刘慈欣本人也多次提到。科技在现实生活中的日新月异，会削弱科幻小说的新奇性。以前观众在电影里看到人形机器人，就会觉得特别科幻，而现在人形机器人已经满大街跑了。
我曾经想过《流浪地球》到底是科幻片还是灾难片？这点其实不重要。关键是它破圈的群众心理基础是什么？
郭帆曾引以为傲的是为中国科幻电影引入重工业特效生产流水线。但如前文所述，电影行业本身江河日下，叠加AI内容生产崛起，这东西很难保证不成为落后产能。
《流浪地球》不过是刚刚卡在转折期的一个点上，视觉特效才起了那么一点点作用。
在流浪地球中，面对太阳危机，人类分成了两派：地球派和飞船派。显然飞船派更合理，也是唯一可行的。大刘本人也是承认这一点的，但是推着地球走，更宏大。 用刘慈欣的原话说：更具科幻美感。 这一点才是他之所以成功的，最根本的社会心理基础。
其实中国观众对宏大叙事是很熟悉的，甚至已经进化到：宏大叙事很好，但我不要成为宏大叙事的代价。
所以说，宏大叙事仍然是赢得市场的不二法门，但前提是你要有本事把它藏起来。 |
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